আপনি গুগেনহাইম যাদুঘরের উদীয়মান রোটুন্ডায় ঘুরে বেড়াচ্ছেন এবং ভেবেছেন কীভাবে (বৃত্তাকার) দেয়ালগুলিতে শিল্প লাভ করতে লাগে বা আপনি চারুকলার একটি ক্যারিয়ার বিবেচনা করছেন, তা আর দেখার দরকার নেই।
আমরা ন্যান্সি স্পেক্টর, উপ-পরিচালক এবং জেনিফার এবং ডেভিড স্টকম্যান চিফ কিউরেটরের সাথে গুগজেনহিম যাদুঘরের সাথে মাঠের কোনও নেতার কাছ থেকে শুনতে এবং বিশ্বের অন্যতম নামীদামের শিরোনামে থাকা ভারসাম্য আইনের এক ঝলক দেখতে পেয়েছিলাম আধুনিক শিল্প যাদুঘর। স্পেক্টর উদারতার সাথে ডিজিটাল যুগে শিল্প সম্পর্কে তার অন্তর্দৃষ্টি ভাগ করে নিলেন, শিল্পে একটি ইন্টার্ন হিসাবে শুরু হয়েছিল (লেখকের নোট: আমিও করেছি) এবং শিল্পের প্রথম কাজ যা তার উপর প্রভাব ফেলেছিল।
আপনি কী বিশ্বব্যাপী শিল্প জাদুঘরটির উপ-পরিচালক এবং প্রধান কিউরেটর হতে পারেন তা বর্ণনা করতে পারেন?
কয়েকটি কথায়, আমি বলব যে এটি একটি তীব্র ভারসাম্যহীন কাজ। পরিচালক রিচার্ড আর্মস্ট্রংয়ের সাথে ঘনিষ্ঠভাবে কাজ করা একজন উপ-পরিচালক হিসাবে, আমি নিউইয়র্কের গুগেনহাইমে বিষয়বস্তু বিকাশের জন্য কিন্তু বিলবাও, ভেনিস এবং আবু ধাবিতে (যা বর্তমানে বিকাশে রয়েছে) আমাদের অনুমোদিত সংস্থাগুলিতেও দায়বদ্ধ। আমি বিশ্বব্যাপী প্রসঙ্গে প্রতিষ্ঠানটি সম্পর্কে চিন্তা করি এবং এটি আমাদের প্রোগ্রামিং, আমাদের সংগ্রহ এবং বিশ্বজুড়ে সংস্কৃতিতে আমাদের ব্যস্ততার জন্য কী বোঝায়।
তারপরে আমাদের প্রদর্শনী ক্যালেন্ডারের আরও গ্রানুলার ম্যানেজমেন্ট রয়েছে, পৃথক কিউরেটরদের তাদের কর্মসূচিগুলি সর্বোত্তমভাবে উপলব্ধি করার জন্য কাজ করা, আমরা মিশনে থাকি, নতুন বৃত্তি লাভ করি, এবং অগ্রণীত উদ্ভাবন নিশ্চিত করি। আমরা সকলেই যাদুঘরের তহবিলাকারী, সুতরাং আমার প্রচুর সময় পৃষ্ঠপোষকতা গড়ে তোলা, স্বতন্ত্র দাতা এবং স্পনসরদের সনাক্ত করতে সহায়তা, এবং সমর্থন আকৃষ্ট করতে পারে এমন উদ্যোগগুলি গঠনে নিবেদিত। কিউরেটর হিসাবে, আমার গবেষণা ও উত্পাদন করার জন্য আমার নিজস্ব প্রদর্শনী প্রকল্প রয়েছে, যা সর্বদা আমার অনুশীলনের মূল বিষয় হয়ে দাঁড়িয়েছে।
আপনার অফিসে একটি সাধারণ দিন কেমন লাগে?
আমি মনে করি না যে আমার কাছে উদ্ধৃত করার জন্য কোনও "সাধারণ" দিন আছে। আমি অন্যান্য কিউরেটর, বিভাগীয় পরিচালক, বোর্ড সদস্য বা অতিথিদের সাথে ব্যাক-টু-ব্যাক মিটিংয়ে থাকতে পারি। প্রোগ্রামিং আলোচনা, ক্যালেন্ডার এবং বাজেট পর্যালোচনা, কৌশল পরিকল্পনা, অধিগ্রহণের প্রস্তুতি, সংগ্রহ পরিচালনার নীতি এবং ইনস্টলেশন পর্যালোচনা থেকে শুরু করে কয়েকটি নাম প্রকাশের বিষয়গুলি অন্তর্ভুক্ত। তবে আমি দিনের বেশিরভাগ সময় লাইব্রেরিতে বা লেখায় থাকতে পারি। তারপরে গ্যালারী এবং স্টুডিও ভিজিট রয়েছে, যার জন্য আমি সময় সংরক্ষণ করার চেষ্টা করি।
সাংস্কৃতিক প্রতিষ্ঠান পরিচালনার প্রশাসনিক দায়িত্ব সহ কিউরেটর হওয়ার গবেষণা এবং প্রদর্শনীর অংশকে আপনি কীভাবে সামঞ্জস্য করেন; কিভাবে আপনি উভয় টুপি পরেন?
আমি আমার ক্যালেন্ডারে আগে থেকে গবেষণা, পড়া এবং লেখার জন্য সময়কে আটকানোর চেষ্টা করি যাতে সভা ছাড়া আমার কিছু দিন থাকে। তবে, সত্যি বলতে কী, সৃজনশীল কাজ অনেকটা "ঘন্টা পরে" হয়ে যায়, যদি এরকম আর কিছু থাকে না।
মরিজিও ক্যাটেলান: সমস্ত, সলোমন আর। গুগেনহেম যাদুঘর, নভেম্বর 4, 2011 - 22 জানুয়ারী, 2012. ডেভিড হিল্ড © সলোমন আর গুগেনহিম ফাউন্ডেশন
আপনি কি ফ্র্যাঙ্ক লয়েড রাইট বিল্ডিংয়ের চিত্র প্রদর্শনীগুলি সম্পর্কে এবং নিজের শিল্পীর বক্তব্য সম্পর্কে কিছুটা কথা বলতে পারেন?
গুগেনহিমের অভিনব আর্কিটেকচারটি শিল্পকে দেখার জন্য সবচেয়ে গৌরবময় স্থানের একটি প্রস্তাব করে। স্পষ্টতই, আমি সেখানে পক্ষপাতদুষ্ট, বহু বছর ধরে সেখানে কাজ করেছি, তবে উভয়ই একটি অন্তর্নিহিত ফ্যাশনে একটি শিল্পকর্ম দেখতে সক্ষম হওয়ার সংমিশ্রণ - এটি আমাদের সামনে একটি উপসাগরটির সামনে দাঁড়িয়ে the এবং এর বিস্তৃত অঞ্চল জুড়ে এটি দেখার জন্য রোটুন্ডা, একটি একক অভিজ্ঞতা। কিউরেটর হিসাবে, কোনও ইনস্টলেশন পরিকল্পনা করার সময় আপনাকে এই স্থানিক বাস্তবতাটি বিবেচনায় নিতে হবে। আমরা সকলেই রৈখিকভাবে চিন্তাভাবনা করি, কীভাবে একটি জিনিস অন্যের পাশে পড়তে পারে তবে গুগেনহাইমে আপনাকে কীভাবে উল্লম্বভাবে কাজটি পড়তে হবে, র্যাম্পগুলির উপরে এবং নীচে যা রয়েছে তার সাথে কীভাবে এটি স্ট্যাক করা হবে তা নিয়েও আপনাকে ভাবতে হবে ।
আমার সবচেয়ে স্মরণীয় প্রদর্শনী প্রকল্পগুলি সেগুলি ছিল যা সমসাময়িক শিল্পীদের সাথে জড়িত যারা এই বিল্ডিংটিকে আশ্চর্যজনক, অভূতপূর্ব উপায়ে সাড়া দেয়। ম্যাথিউ বার্নি তাঁর ক্রেমাস্টার 3 চলচ্চিত্রের একটি চরিত্র হিসাবে এই বিল্ডিংকে সংযুক্ত করেছিলেন; তিনি সেখানে একটি পুরো স্বপ্নের ক্রম ফিল্ম করেছিলেন যেখানে তিনি অভ্যন্তরটি মাপলেন। এই ফুটেজটি তখন বেশ আক্ষরিক অর্থে একটি ভাস্কর্য, ভিডিও এবং ফটোগ্রাফির সমন্বয়ে একটি ইনস্টলেশনের কেন্দ্রস্থল হয়ে ওঠে, যা পুরো পাঁচ অংশের ক্রেমাস্টার চক্রকে সংক্ষিপ্ত করে তোলে। টিনো সেহগালের সাথে আমি যে প্রদর্শনীর জন্য সজ্জিত হয়েছিলাম, তার কথোপকথন ভিত্তিক কাজের পটভূমি হিসাবে আমরা রোটুন্ডাকে পুরোপুরি খালি রেখে দিয়েছি, এই অগ্রগতি, যেখানে দর্শকরা র্যাম্পগুলি অবলম্বন করার সময় চার প্রজন্মের শিল্পী প্রশিক্ষিত "দোভাষী" সাথে আলোচনায় জড়িত । এবং মরিজিও ক্যাটেলান, একটি উস্কানিমূলক, স্ব-হতাশার ইঙ্গিতে, জাদুঘরের আকাশছোঁয়া থেকে তিনি যে সমস্ত কাজ করেছেন তার প্রতিটি কাজ স্থগিত করেছেন পূর্ববর্তী প্রত্ন প্রদর্শনীর সামগ্রিক প্রকৃতি সম্পর্কে এক বিদ্রূপাত্মক মন্তব্যে।
শিল্প জগতে আপনার প্রথম কাজটি কী ছিল?
আমি আমার স্নাতকোত্তর ডিগ্রি অর্জন করার পরে, গুগেনহেইমে একটি ইন্টার্নশিপ করেছি, যা আমার জন্য ভাগ্যবান, একটি সত্যিকারের চাকরিতে পরিণত হয়েছিল। আমাকে কিউরেটরিয়াল সহকারী হিসাবে নিয়োগ দেওয়া হয়েছিল, এবং কিছুটা দূরে ছাড়া, তখন থেকে যাদুঘরে ছিলাম।
চারুকলার ক্যারিয়ারে আগ্রহী তরুণদের আপনি কী পরামর্শ দেবেন?
আমি সর্বদা শিল্প ইতিহাস বা সাংস্কৃতিক তত্ত্ব উভয় ক্ষেত্রে কমপক্ষে স্নাতকোত্তর ডিগ্রি অর্জনের পরামর্শ দিই। এটি ইন্টার্নশিপ করা ক্রমবর্ধমান গুরুত্বপূর্ণ বলে মনে হচ্ছে; আজকাল ইন্টার্নশীপ পেতে আপনার প্রায় ইন্টার্নশিপ দরকার; তবে হাতের অভিজ্ঞতা সত্যই গুরুত্বপূর্ণ।
ব্যবহারিক এবং তাত্ত্বিক ছাড়াও, আমি এমন পরামর্শদাতা সন্ধানের পরামর্শ দেব, যিনি শিল্প জগতের বিভিন্ন অঞ্চলে চলাচল করতে সহায়তা করতে পারেন। আপনি যদি কোনও যাদুঘর বা গ্যালারী বা নিলাম বাড়িতে কাজ করতে চান বা নিজের বিকল্প স্থান শুরু করতে চান বা একটি জার্নাল পেতে চান তবে বিভিন্ন পথ রয়েছে।
ম্যাথিউ বার্নি: ক্রিমাস্টার সাইকেল, সলোমন আর গুগেনহিম যাদুঘর, ফেব্রুয়ারী 21, 2002 - 11 ই জুন, 2003. ডেভিড হিল্ড © সলোমন আর গুগেনহিম ফাউন্ডেশন
আপনি কি মনে করেন কি কিউরেটিং শেখানো যায় (বহু কিউরেটরি গ্র্যাজুয়েট স্কুল প্রোগ্রামের প্রসঙ্গে)?
আমার একটি traditionalতিহ্যবাহী শিল্প-ইতিহাসের প্রশিক্ষণ ছিল এবং আমি চাকরীর বিষয়ে কুর্যটিং শিখেছি, তাই আমার পক্ষে বলা শক্ত। আমি মনে করি একটি প্রদর্শনী থিসিস গঠনের এবং যোগাযোগের অনুশীলন শেখানো যেতে পারে তবে ইনস্টলেশন দক্ষতা এবং শিল্পীর দৃষ্টি কার্যকরকরণ কেবল অভিজ্ঞতার দ্বারা সম্মানিত হতে পারে।
এটি একটি প্রবাদ যা নিউইয়র্ক একটি প্রজন্মের মধ্যে অনেকটাই পরিবর্তিত হয়েছে, 57 তম স্ট্রিট থেকে সোহো থেকে চেলসি পর্যন্ত আমরা এখন যেখানেই রয়েছি অনলাইনে কয়েক ডজন আন্তর্জাতিক দ্বিখণ্ডিত এবং শিল্পের অভিজ্ঞতা রয়েছে। আপনি কি মনে করেন এর উন্নতির জন্য কোনটি বদলেছে? খারাপের জন্য কী বদলেছে?
শিল্প যে অনেকগুলি ধনী ব্যক্তিরা ট্রফি সংগ্রহ এবং শিল্প মেলাগুলি পার্টির গন্তব্যস্থলে পরিণত করার চেষ্টা করার সাথে চেষ্টা করে একটি "জীবনধারা" হয়ে দাঁড়িয়েছে তা সত্য হতে পারে না। এই সমস্ত মেলা বজায় রাখতে ক্রমাগত "পণ্য" তৈরি করতে বাধ্য হওয়া শিল্পীদের পক্ষে এটি ভাল নয়, যা তাদের কাজ দেখার জন্য একটি স্কিউ ভেন্যু সরবরাহ করে। শিল্পীদের গ্যালারী প্রদর্শনীগুলি খুব কম এবং খুব কম লোকই দেখছে, যেখানে তারা একটি নির্দিষ্ট তর্ক তৈরি করে এমন কোনও কাজ তৈরি করতে পারে। পরিবর্তে তারা একটি মেলার বুথের বিচ্ছিন্ন টুকরাটির মুখোমুখি হয়। এটি বলেছিল, এই বর্ধিত আগ্রহ জাদুঘরে উচ্চ উপস্থিতিতে অনুবাদ করে যা সমীকরণের অলাভজনক পক্ষে সহায়তা করতে সহায়তা করে।
আমি মনে করি আমাদের ডিজিটাল সংস্কৃতির প্রসারণ লোকেরা কীভাবে ভিজ্যুয়াল সংস্কৃতি তৈরি করে, বিতরণ করে এবং গ্রহণ করে তাতে ইতিবাচক এবং প্রতিশ্রুতিবদ্ধ পরিবর্তন আসে। আমি অগত্যা "ইন্টারনেট আর্ট" সমর্থন করছি না, বরং শিল্পীরা কীভাবে নতুন দর্শকদের কাছে পৌঁছানোর জন্য বিভিন্ন অনলাইন প্ল্যাটফর্ম ব্যবহার করেন use উদাহরণস্বরূপ, গুগেনহাইম কয়েক বছর আগে গুগলের সাথে সহযোগিতা করেছিল এমন একটি পুরষ্কার প্রোগ্রাম চালু করতে যা ইউটিউবে সৃজনশীল ভিডিওগুলি স্বীকৃতি দেয়। এটি আমাদের জন্য একটি মৌলিক পরীক্ষা ছিল, তবে আমরা বিশ্বাস করি যে ইউটিউব (এবং এছাড়াও ভিমিও এবং এখন ভাইন) তরুণ এবং উদীয়মান প্রতিভাগুলি এমন উপায়ে কাজ করতে এবং বিতরণ করার সরঞ্জামগুলি সরবরাহ করে যা আগে কখনও পাওয়া যায় নি। মঞ্জুর, ফিল্টার করার সামান্য কিছু নেই, তবে এটি আমরা সরবরাহ করেছি।
ম্যাথিউ বার্নি: ক্রিমাস্টার সাইকেল, সলোমন আর গুগেনহিম যাদুঘর, ফেব্রুয়ারী 21, 2002 - 11 ই জুন, 2003. ডেভিড হিল্ড © সলোমন আর গুগেনহিম ফাউন্ডেশন
শিল্পের প্রথম কাজটি কী যা আপনার উপর দীর্ঘস্থায়ী প্রভাব ফেলেছিল?
ঠিক আছে, আমার বাবা-মায়ের আমাদের বসার ঘরে জ্যাকসন পোলক ড্রিপ পেইন্টিংয়ের ফ্যাসিমিল ছিল, তাই আমি সত্যিই অল্প বয়সে বিমূর্তির সংস্পর্শে এসেছি। আমার কাছে আসল টার্নিং পয়েন্টটি ছিল গুগজেনহিমের জোসেফ বেইস প্রদর্শনী, যা আমি কলেজে পড়ার সময় দেখেছিলাম শিল্পী (বা সাধারণভাবে সমসাময়িক শিল্প, কারণ আমি নৃত্য এবং দর্শনের প্রধান) সম্পর্কে কিছুই জানতাম না। বিবরণী এবং কল্পনাপ্রসূত ইনস্টলেশনটি আমাকে একরকম জরুরি হিসাবে আঘাত করেছিল এবং আমি আরও জানতে চেয়েছি।
শেষ প্রদর্শনীটি আসলে কী আপনাকে উত্তেজিত করেছিল?
এটি পিয়েরে হিউইয়ের সাম্প্রতিক পূর্বপরিকল্পিত এবং প্যারিসের প্যালেস ডি টোকিওতে জর্জেস পম্পিডু সেন্টার এবং ফিলিপ পেরেনোর জরিপের সংমিশ্রণ। উভয় শো সত্যই অনন্য উপায়ে শব্দ, আলো, সময় এবং গল্প বলার মাধ্যমে তাদের পরিবেশকে অ্যানিমেটেড করেছে। পিয়েরে ইনস্টলেশনের অংশ হিসাবে লাইভ এলিমেন্টগুলি - একটি কুকুর এবং পোশাক পরিচ্ছদক used ব্যবহৃত হয়েছিল। এটি যে প্রথম প্রদর্শনীর মুখোমুখি হয়েছিল যেটা আমি যেমন দেখছিলাম ততই আমাকে দেখেছিল।
